...continuación

mientras escribíamos el guión no tenía pensado quién actuaría,
luego vino en este caso, irène.
ella aporta su propio entorno
su vida y su experiencia.
el problema es que en todo el mundo existe un deseo natural
de proteger sus propias experiencias,
sus propios dolores, sus miedos,
sufrimientos, al igual que sus propias alegrías.
la gente quiere esconder eso.
sin embargo es el único material
del que disponemos;
lo que hemos vivido,
lo que hemos tocado, lo que nos ha dolido.

el actor siempre se esconde
detras de su papel, pero si no le proporciona
una fuente de sí mismo,
algo individual,
algo extremadamente
personal, no será más que una idea del guión,
nunca cobrará vida, ni originalidad.
lo cual es indispensable para alcanzar la universalidad.
no sería mas que un cliché,
un esquema, una repetición.

la única manera de evitar tal cliché
es extirparlo desde lo más profundo,
y sin miedo al hecho de que parezca una debilidad.
quizas sea una manifestación de vulnerabilidad.
quizás lo sea, pero

¿uno nunca debería mostrar su debilidad?

claro, yo me escondo detrás de las historias que cuento,
detrás de la interpretación, de los actores, detrás de la anécdota
y de los diálogos que escribo. a decir verdad,
se trata de historias que todos llevamos dentro.
cuento lo que nace muy profundo en mi interior.
(...)
he hecho muchos documentales
porque me encantaba este género, y sigue encantándome.
pero no lo hago más porque ya no existe.
ha muerto.
porque con la cámara uno se mete en sitios en los que no debería,
uno entra en la esfera íntima de la gente,
en las que sus relaciones son lo que son porque no hay testigos.
con los años, he ido entendiendo que es una trampa
imposible de liberarse. no se puede entrar con una cámara
en un cuarto donde una pareja hace el amor,
porque ya no estarán solos, la condición del amor, es de a dos,
y no de tres con la cámara.
entendí que varias esferas de la vida escapan del documental.
de modo que, cada vez más me alejaba del contexto social, o político,
que se ajustan bastante al documental, para contar lo que sucede entre la gente.


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entrevista a krzysztof kieslowski
1990-91 durante el rodaje de la doble vida de verónica


lo dejo hasta aquí porque tengo muchas hojas mas que transcribir
y el sueño me atrapa. más adelante,
sigue por el camino del porque deja el documental
y profudiza sobre el sentido de lo humano
a través de sus historias narradas desde la ficción.
puede que siga otro día, lo acompañaré con un café
y con una marraqueta con palta* ¡ñam!
*sonrío maliciosamente...

img.: mi hoja de apuntes, indecifrable.